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昨天重温了诺兰的这部，突然觉得路德维希·格兰森的配乐几乎成了第二个主角。那些密集的弦乐和嗡鸣声，把量子物理的紧张感实体化了。如果没有配乐，仅靠对话和画面，还会产生那种“毁灭感”吗？我觉得会大打折扣。

不是电影不好，是我变了。以前看《爱在黎明破晓前》会心动，现在看《过往人生》只觉得无力。是不是成年人的爱情里，妥协和现实占据了太多，所以银幕上的浪漫反而显得像童话。大家最近一次被爱情片打动是什么时候？

同样讲家庭，是枝裕和是“水”的哲学，润物无声，把伤口藏在水面下。奉俊昊是“刀”，直接剖开阶级的溃烂。最近连着看《怪物》和《寄生虫》，觉得东亚导演都在用家庭这个单位，去承载更大的社会情绪。你更偏爱哪种？

我想选《穆赫兰道》。第一次看的时候完全懵了，后来看了影评分析才懂。如果能够失忆再看一次，那种被梦境和现实撕裂的体验，可能才是林奇真正的目的。这种“被电影玩弄”的感觉，反而很珍贵。

最近看斯科塞斯、雷德利·斯科特这些老将的新作，评论区总有人说“不如从前”。但我觉得他们只是不再迎合主流了。比如《花月杀手》的叙事节奏，是让观众去体验原住民的“等待”状态。你觉得是导演退步了，还是我们习惯了短视频的刺激？

有时候因为豆瓣评分低于7.5，就错过了一部好电影。比如《边境》这种北欧惊悚片，评分不高但氛围感绝了。大家有没有那种评分一般，但自己非常喜欢的片子？来互相避雷或种草啊。